那為甚麼叫大河劇呢？原來「大河」源自法文「roman-fleuve」〈長河小說〉，意指以家族世系的生活思想為題材的長篇小說。
大河劇題材多以戰國時代的故事為主，其次是幕末，當中更有不少改編自歷史小說，選角方面，本以實力派演員為主。由於近年收視率不大理想，所以起用較多偶像派演員，故事方面亦加上不少虛構部分，惹來非議，甚至有人提議停拍大河劇。
女巫對日本歷史認識僅屬皮毛，沒資格月旦，不過，女巫頗愛看日本戰國時代至江户時代的歷史。翻開日本歷史，自「應仁之亂」後，戰國大名登場，日本歷史亦從由足利家族掌控的室町時代，步入群雄並起的戰國時代，之後就是織田信長和豐臣秀吉稱霸的安土桃山時代，跟着就是德川家康創立的江户幕府時代。
黑船事件為德川幕户長年實行的鎖國政策，敲起了喪鐘，坂本龍馬成功令蕯摩及長州兩藩結盟，倒幕運動如箭在弦，另一方面，德川家族子嗣日漸零落，身為大奧女主的篤姬深明大勢已去，時不予江户幕府，最後亦得答允，讓德川家族退出政治舞臺，歲月更替、風雲變色，幕末時代正式開始... 以上只是女巫所知的點滴，如有謬誤，還望有識之士指正。
女巫偏愛由戰國直至江户時代的歷史，但對幕末歷史則不感興趣，如同中國歷史，女巫愛看的歷史只到清末為止，總覺中國的民初時代和日本的幕末時代類似，為甚麼不愛看那段時期的歷史，左思右想，也許因為衣飾沉悶、不起眼、沒特色可言。女巫自問是個貪慕虛榮小女子，鐘情華衣美服，幕末時代的服式如斯樸實無華，實在教人受不了。
說回日本戰國時代，人物輩出，注意是人物不是人才，亂世時局動盪，改朝換代、成王敗寇，權力交替無日無之，皇裔、貴族地位隨時不保，平民百姓隨時平地一聲雷，搖身一變大權在握，呼風喚雨，無人能及，當中是智是愚不是唯一的決勝關鍵，時勢和運氣同樣重要。
大時代群雄湧現，如武田信玄、伊達政宗、今川義元、上杉謙信、毛利原就、淺井長政、織田信長、豐臣秀吉、德川家康 ...，而織田信長、豐臣秀吉及德川家康被稱為戰國三英傑，女巫獨愛織田信長。織田目光、氣魄、胸懷遠大，比同時代的武將，更勇於接受新事物，如天主教、槍炮、地球儀等等，若不是明智光秀的叛變，織田統一全國的理想幻滅，日本歷史或許會改寫，而豐臣秀吉、德川家康能否大權在握、操控政局，在政治舞臺上舉足輕重，實在是個未知之數。
純屬個人觀感，若以中國歷史人物比喻，織田、豐臣及德川，有點似康熙、雍正及乾隆。康熙也是個敢於接受西方世界事物的君主，不敢說雍正性格如晚年的豐臣般多疑或喜怒無常，但乾隆對西方事物的接受程度及興趣，遠遠不及祖父康熙。
日本戰國三雄，女巫只愛織田，而康、雍、乾三帝，女巫首選的是雍正，次為康熙，乾隆絕不在考慮之列。很奇怪吧，史家對雍正的評價壞比好的多，單就文字獄，查嗣庭、呂留良、《維止錄》引起的軒然大波，坊間電視劇一再渲染威力無窮、瞬間取人性命的血滴子，神秘莫測的密宗喇嘛僧人，矢志報仇的呂四娘，呂留良的學生曾靜，失勢的年羹堯、冷手執個熱煎堆的岳鐘琪…，一切一切都令人討厭雍正。女巫細心回想較愛雍正的原因，可能是拜二月河所賜，另外，看畢鄧榮楝先生寫康熙，又覺康熙太和善，曹霑家道中落，"滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者痴，誰解其中味?"，康熙或多或少要負上部份責任，女巫愛雍正多於康熙未必無因。
説來慚愧，女巫雖愛日本戰國至江户時代的歷史，卻從沒看過大河劇，不完全熟悉斯時的歷史人物，集數比一般日劇多等等，全是女巫裹足不前的理由。自進入書、劇同煲的年代，雖已全速前進，但仍是債務纏身，連同剛幹掉的《流星旅行車》，已翻了二十多本原著小説。對女巫來說，看書其實比看劇省時，只需花六個小時，就可啃完約是四百多五百頁左右的原著，而劇集，一般是十集、十一集，每集是四十五分鐘，而一齣大河劇等同五部日劇，簡直要命。
最近，日本傳媒訪問接近五百名，年齡分別為十八至七十七歲的男女，總結出十大大河劇傑作。
1/ 篤姬 《2008》
2/ 新選組 《2004》
3/ 龍馬傳 《2010》
4/ 八重之櫻 《2013》
5/ 軍師官兵衞 《2014》
6/ 利家與松 《2002》
7/ 龍馬來了 《1968》
8/ 獨眼龍政宗 《1987》
9/ 秀吉 《1996》
10/ 江 公主們的戰國 《2011》
篤姬〈2008〉
新選組〈2004〉
龍馬傳〈2010〉
八重之櫻〈2013〉
軍師官兵衞〈2014〉
利家與松〈2002〉
龍馬來了〈1968〉
獨眼龍政宗〈1987〉
秀吉〈1996〉
江 公主們的戰國〈2011〉
不論往昔抑或現在，大河劇都會起用大量演員，絕對是星光熠熠，若然，要在上述十部大河劇中作出選擇，女巫的心水次序分別是《軍師官兵衛》、《秀吉》、《江 公主們的戰國》及《篤姬》，這幾齣劇的時代背景正好涵蓋戰國至江户時代。當然伊達政宗《獨眼龍政宗》及前田利家《利家與松》俱屬戰國時代的人物，然而他倆的份量與影響力遠比織田信長、豐臣秀吉及德川家康為輕，所以不在考慮之列，而《新選組》、《龍馬來了》及《龍馬傳》已是幕末時代的故事，收看意欲不算太強烈。
至於《八重之櫻》，女巫對女主角山本八重毫無認識，若要追看這劇，理由只得一個，為了看劇中男角，偏心?! 對，大河劇根本就是以男角掛帥的劇集，由 1963 年至今，推出了五十四部大河劇，當中只有九套是以女角為主。 《八》內有甚多有份量及演技的男演員，西島秀俊、西田敏行、松重豐、生瀨勝久、反町隆史、及川光博和長谷川博己。
另外，這十齣大河劇還有一些有趣的現象，其中有兩位編劇各有兩部作品列入十大，他們分別是田渕久美子和竹山洋，兩人各有一部原創及一部改編自原著的作品。
首位的《篤姬》的原作者是宮尾登美子，編劇是田渕久美子，而第十位的《江 公主們的戰國》則是田渕久美子的原創作品。
至於竹山洋的原創作品是《利家與松》，而《秀吉》則改編自堺屋太一的作品。
多年來，大河劇故事的原作者都是日本人，唯第三十一部/1993 年的大河劇《琉球之風》，卻出自一位中國人的手筆，他的名字叫陳舜臣，陳舜臣的同學司馬遼太郎，也有七部著作被改編成大河劇，當中包括名列十大之內，排行第七的《龍馬來了》。
執筆時始知，陳舜臣剛巧在本月二十一日逝世，無獨有偶，《篤姬》的原作者宮尾登美子亦在去年十二月三十日離世。
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